摘要：本文在比較中西方傳統園林基礎上，從起源、文化背景等各個層次和角度剖析了其異同，力圖對傳統園林藝術的繼承與發展有所幫助。 

關鍵詞：中西方傳統園林 起源差異 文化差異 

　　
      園林藝術是表達人與自然關系最直接、聯系最緊密的一種物質手段和精神創作。中西方傳統園林在各自思想、文化的基礎上形成了不同形態，在對東西方文化差異與傳統園林異同的比較中，我們可以發現以下幾方面的差異：

 

　　一、起源的差異：

 

　　中國以漢民族為主體的文化在幾千年長期發展的過程中，孕育出“中國園林”這樣一個歷史悠久、源遠流長的園林體系。公元前十一世紀周文王筑靈臺、靈沼、靈圃可以說是最早的皇家園林。春秋戰國到西漢時期，迅速發展的園林已具雛形。園林的功能由早先的狩獵、通神、求仙、生產為主，逐漸轉化為后期的游憩、觀賞為主。由于原始的自然崇拜，帝王的封禪活動，人們尚未建構完全自覺的審美意識。然而“師法自然”作為中國園林一脈繼承的基本思想已扎下了根，它以自然為審美對象而非斗爭對象。這一思想形成過程是基于人順乎自然、復歸自然的強大力量，這種樸素的行為環境意識是由穩定的文化固有思想決定的。

 

　　西方園林的起源可以上溯到古埃及和古希臘。地中海東部沿岸地區是西方文明的搖籃。公元前三千多年前，尼羅河沃土沖積，適宜于農業耕作，但因其每年泛濫，退水后需丈量耕地而發展了幾何學。古埃及人根據自己的需要靈活用之于園林設計，是為世界上最早的規則式園林。公元前五百年，以雅典為代表的自由民主政治帶來了園林的興盛，古希臘造園就如古希臘建筑一樣具有強烈的理性色彩，是通過整理自然，形成有序的和諧。古希臘被古羅馬征服后，造園藝術亦為古羅馬所繼承，并添加了西亞造園因素，發展成了大規模庭院。到此，西方園林雛形基本上形成了。萌芽時期的西方園林體現著人類為更好地生活而同自然界的惡劣環境進行斗爭的精神，它來自于農業生產者勇于開拓、進取的精神。“天人相勝”的觀念、理性的追求已體現在西方園林之中。

 

　　基于其地理環境不盡相同，對自然的態度和觀念的不同，中西方傳統園林發展產生了迥異的結果。西方園林從一開始就同秩序密不可分，從一開始就是與自然抗爭，并試圖征服自然來產生他們認為的和諧美。而中國園林一開始就建立在尊重自然的基礎上去模仿自然、再現自然，他們利用自然的可持續性在為自我服務的同時“創造”出自然式的園林，成為人與自然和諧、相融的自然美的園林風格。人與自然在起源上是合一的，隨著時空的發展變化，人被動地從隨同自然向改造自然進化。在這一過程中，中國人和西方人從不同的角度去認識自然，又以不同的方式和態度去改造和征服自然，因此，中西園林各自不同的特征，正是文化的差異所造成的。

 

　　二、文化背景的差異：

 

　　園林是人與自然對話的一種方式。要探求園林的發展，就必須針對園林背后蘊涵著的文化精神及思想基礎進行探討。

 

　　1、世界觀的差異

 

　　中國人重視整體的和諧，西方人重視分析的差異。中國哲學講究事物的對立統一，強調人與自然、人與人之間和諧的關系。而西方哲學主張客觀世界的獨立性，主客觀分離，相反而不相成。中國古代的辯證思維較西方發達得多，這種思維方式注重總體觀念和對立統一觀點。儒道兩家都注重從總體來觀察事物，注重事物之間的聯系。老子、孔子都注重觀察事物時的對立面及其相互轉化。古代中國人把這種宇宙模式的觀念滲透到園林活動中，從而形成一種獨特的群體空間藝術。

 

　　與西方清晰客觀的雄辯相比，中國古代的哲學家大多有道佛之風范，參禪悟道，卻始終沒有一句明確回答。中國園林正有這種味道，如同中國畫寫意多于工筆，中國人講究和諧，“樂者，天地之和也”，因此在造園中也講究含蘊、深沉、虛幻，尤其是虛實互生，成為中國園林一大特色。西方園林方正嚴謹，直道軸線，一覽無遺。而我國園林講究“移步換景”，在遮遮掩掩中即使是小園亦可拉出很大景深，其中奧妙正在于藏而不露，言外之意，弦外之音。

 

　　2、自然觀的差異：

 

　　中國哲學傳統主流是人與自然和諧，《易傳》提出天人協調，其《象傳》謂：“裁成天地之道，輔相天地之宜”，又《系辭上》：“范圍天地之化而不過，曲成萬物而不遺。”節制自然須合它自己的法則，輔助自然應適度，效法自然的造化功能而不過分，并用以成就萬物而無欠缺，都是人對自然既進取又維護，適度而和諧，不同又必互動而變化。崇尚自然的思想在中國建筑中首先表現為中國人特殊的審美情趣。平和自然的美學原則，雖然一方面是基于人性的尺度，但與崇尚自然的思想也是密不可分的。例如造園的要旨就是“借景”。“園外有景妙在‘借’，景外有景在于‘時’，花影、樹影、云影、風聲、鳥語、花香、無形之景，有形之景，交織成曲。”可見，中國傳統園林正是巧于斯，妙于斯。明明是人工造山、造水、造園，卻又要借花鳥蟲魚、奇山瘦水，制造出“宛若天開，渾如天成”之局面。尤其是江南園林，越是小園越講究自然之美。白居易在廬山建草堂，賦詩曰“何以洗我耳，屋頭飛落泉；何以凈我眼，砌下生白蓮；左手攜一壺，右手擎五弦……倦鳥得茂林，涸魚還清泉，舍此欲焉往，人間多艱險。”這種中國文人的理想，化為人間煙火，使成了私家園林。即使皇家園林，亦比西方皇家園林有著更多閑情逸趣。

 

　　亞里士多德提出物競天澤，F．培根說：“要命令自然，就要服從自然”，目的在于征服，他又說：“務必將自然加上夾棍，逼她畫出供來，”以便更好地征服她。康德宣稱人是主人，“自然界的最高立法必須是在我們心中”，“理智的(先天)法則不是從自然界得來的，而是理智給自然界規定的。”而黑格爾索性宣稱，“絕對理念”是自然的主人，自然界是人精神的“外化”，理性創造了自然界!其中培根、康德都是現代科學的先行者。在西方哲學傳統主流中，幾乎一邊倒的是人與自然決無和諧相融，而是你死我活地只有相克。在西方園林的發展中，我們可以看到從農業種植及灌溉發展到古希臘整理自然、使其秩序化，都是人對于自然的強制性的約束。西方園林經過古羅馬、文藝復興到十七世紀下半葉形成的法國古典園林藝術風格，一直強調著人與自然的抗爭。這是因為從思想上以德謨克利特為代表的原子論世界觀對西方人的倫理觀和價值觀產生了某種程度的影響。“人也是由原子構成的，人是宇宙的縮影。”，這一思想以后被逐漸發展并形成一種注重個性、提倡人的尊嚴、強調人的價值觀念，所以西方人文主義是由人們對探求、利用和控制自然的興趣作引導的。他們肯定個人，肯定現實生活，求生存的競爭，促進了園林的發展?？梢钥闯鑫鞣轿幕枷氲陌l展，是從人與自然相分開認識自然、探索自然規律的。

 

　　3、實踐理性的差異：

 

　　中西方都有理性主義。所謂理性就是對整體性的一種反省、重新作把握的一種自覺。理性是自然發生的，只是各自的程度和方向不一樣。中國民族特點是實踐理性精神。中國人基于一種整體本體的思考，理性趨于具體化。而西方人則趨于抽象化。所以我把中國的理性主義叫作具體的理性主義，把西方的叫作抽象的理性主義。跟中國人談話最好多舉例子、就事論事，而跟西方人談話則可以多談觀念、方法、法則，他們的理論理性發達。所以我們往往是說寫文章，西方人則說是作論文。從整個的歷史潮流來看，中國人的理性是較重視具體性的。這有好處，也有壞處，這正如任何的方法都有自己的限定一樣。中國的理性主義是實踐性的，是人格修養的實用主義。中國人強調社會意識，可是注重如何在集體社會中進行人格修養，來和社會意識相適應，不致于遭到批評。這就形成了不同于西方的以保護自身為目的的個人主義。西方的實用主義是功利的，他們追求個人的功利，也認為個人的功利追求最后和整體(社會)的功利是一致的。這也是西方自由經濟最基本的假設：你追求個人的目標，最后出達到整體的目標。正如凱恩斯所說的：有一只無形的手，使自我的追求，最后達到整體的目標。這種實用主義講究效率、效益，南北戰爭后它是促使美國經濟高速發展的一個重要原因。這和道家所提倡的講究過程、境界、精神狀態的修身養性的實用主義是截然不同的。

 

　　中國的自然風導致造園藝術在十七世紀下半葉同樣達到高潮，古代中國，道家思想具有特殊的品格。在“天人合一”的模式下，人的價值賦予了自然，導致了自然的變化。這是中國文化的價值取向。從漢以前的園囿式或自然山水式，到唐宋之際，詩歌、繪畫等的發展都對園林產生重大影響，使其不象西方那樣去展示宇宙的物理秩序，而是展現一種人與自然的情與理。到明清時，顯示出中國古典園林的魅力。這種人文價值觀，強調整體，注重統一。同時，它維系了中國思想和文化的連續性與持久性，并成為中國園林自成體系，穩固于今之緣由。

 

　　西方文化重視對自然“真”的探索并不斷創新，是一種科學價值取向。這種理性的思維促使西方園林在各個不同時代有著不同的表現。西方園林在更高水平上的發展始于意大利的“文藝復興”時期。十五世紀是歐洲商業資本主義上升時期。政治上的安定和經濟上的繁榮必然帶來文化的發展。人們的思想從中世紀的宗教桎枯中解放出來，充分意識到自己的能力和創造性。“人性的解放”結合對古代希臘羅馬燦爛文化的重新認識，從而開創了意大利“文藝復興”高潮，園林藝術也是這個文化高潮里的一部分。十六世紀中葉，審美觀念發生了變化，園林布局更加對稱，純粹是觀賞性的了。十七世紀下半葉出現的法國古典主義園林，是唯理主義的一種表現，反映了資本主義向往更合乎“理性”的社會秩序，認為理性的東西才有價值，園林中提倡明析性、精確性和邏輯性，提倡“尊貴”和“雅潔”，強調人工美高于自然美。這是典型的古典主義美學價值觀，它充分體現了西方人改造自然的創新價值。

 

　　結束語：

 

　　中西文化的交流、融合，尋求文化上的融和是勢不可擋的。中西園林文化的重建、發展，應是園林背后的文化意識、觀念的重建。首先應基于各自合理內核的一面，然后針對不足相互汲取對方有價值的一面。具體的說，就中國文化而言，重視社會、道德的合理性，揚棄個體的軟弱性，汲取西方文化重視個體獨創性、科學性的合理內核，摒棄個體的封閉、隔絕性。只有這樣，中國園林創作才可能深入，才有可能在新的時期呈現出新的風采。

 

　　參考文獻：

 

　　1.彭一剛，唯理與重情———中西園林美學思想比較，建筑師，６３期

 

　　2.陳從周，說園，同濟大學出版社

 

      來源:網絡   作者:王揚